Mucho más allá de las “piezas” que han ido cayendo tras su jubilación, la exvicerrectora de Extensión Universitaria, María Isabel Calero, será recordada por el pleito que mantuvo con el Orfeón Universitario y cuya sentencia fue notificada a principios de verano. ¿La razón? Un dibujo, así de simple. Pero no uno cualquiera, no. El “garabato” que ha desatado la polémica es la paloma picassiana.

Lo hemos cogido prestado, no nos denuncies UMA

La historia entre el Orfeón Universitario de Málaga y el llamado entonces Vicerrectorado de Cultura y Relaciones Institucionales se remonta a 1975, cuando aún no existía el imperio construido por Adelaida de la Calle y el rector en ese momento, Antonio Gallego Morell, fundó este coro de cuya dirección se hizo cargo Luis Díez Huertas.

Con sus más y sus menos, la relación entre ambas partes estuvo protagonizada por mariposas y elefantes rosa hasta 2001, según relata el coordinador del Orfeón Preuniversitario y miembro veterano del coro, Alejandro de los Santos. En este año dimite Díez Huertas y con la designación como director del grupo de Mario Porras, un músico ajeno a la UMA, el Vicerrectorado no quiso saber nada de esta formación musical. “A partir de 2001 el apoyo del Vicerrectorado de Cultura ha sido nulo. Las conversaciones con la UMA son difíciles, a pesar de que hay instituciones como la Facultad de Ciencias de la Educación que nos apoyan”, resume la actual presidenta del Orfeón, Gloria Lázaro.

Las disputas comenzaron a emerger entre ambas partes, por lo que el Orfeón prefirió cuidarse las espaldas. Así, la formación se democratizó en 2001 y se constituyó jurídicamente como asociación cultural estudiantil sin ánimo de lucro, estableciendo órganos independientes a los universitarios.

Pero amigos, la UMA no se rinde tan fácilmente. La UMA está ahí para luchar por lo que es suyo. De forma revolucionaria comienza a atacar mediante sentencias judiciales al Orfeón. “A raíz de los cambios ha habido un intento de manipular, controlar y dirigir la asociación por parte de la UMA”, explica el representante legal del grupo coral, Juan Díaz Robledo.

Las sentencias por parte del Vicerrectorado de Cultura por el uso del emblema de la UMA -ya sabéis, la paloma picassiana y el lema Universitas Malacitana- siguen sucediéndose porque, aunque el Orfeón se desvinculó de la institución, seguía denominándose como “Coro Oficial de la Universidad de Málaga”, título que en 2004 es otorgado a otra agrupación.

¿Justicia o Adelaida?, ¿tú qué prefieres?

La propia exvicerrectora de Cultura en 2009 hizo rular un comunicado a los órganos universitarios en el que sentenciaba que el Orfeón “de manera engañosa” se hacía pasar por el coro oficial de la Universidad de Málaga, “mención de la que carece y modo con el cual se le reconoce sin autorización alguna”. No obstante, la UMA no es tan manipuladora y aclaró que nunca pretendieron acotar la función del Orfeón, sino “aclarar  su carácter privado”.

Finalmente, tras años de paz tensa, esta guerra llegó a su fin a principios de este verano con la notificación de la sentencia correspondiente a la demanda interpuesta en septiembre de 2010 por la UMA a la agrupación coral. El juzgado repartió castigo para todos y, aunque desestimó las demandas del Vicerrectorado como la privación de los derechos del titular de la marca -al utilizar “ilegítimamente” el escudo oficial de la Universidad de Málaga-, sancionó al Orfeón Universitario de Málaga a eliminar de sus estatutos la palabra “oficial” que se menciona tras la palabra coro para evitar equívocos.

¿Cuáles han sido las reacciones tras la resolución? Desde el Orfeón expresan que han intentado “mantener buenos tratos con la UMA”. “Tenemos una concepción universitaria y de servicio público, ya que pretendemos promocionar la música coral tanto dentro como fuera de la institución”, explica el presidente del organismo de 2008 a 2011 y también coordinador del Orfeón Preuniversitario, Nahuel Daher.

Y, ¿qué dice el Vicerrectorado tras la resolución de la sentencia? Pues no la sabemos porque no han contestado a nuestras preguntas. Así, de buen rollo. No obstante, la exvicerrectora Calero se pronunció sobre este asunto a principios de verano: “Illa, que el coro eze no tiene ná que vé con la UMA”, vino a decir básicamente, alegando que siempre y cuando se desvinculara institucionalmente de la Universidad, ellos respetarían la sentencia y no la recurrirían. Qué buena ente.

Acerca de Inmaculada Montes

Como dijo el coronel Buendía: "Aquí, esperando que pase mi entierro". La lluvia de Londres me tenía hasta el moño y me volví a Córdoba. Mi experiencia en LTG me ayudó a entrenarme para El Mundo Málaga, pero he vuelto a mis raíces.

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Piedras cuyas formas parecen premeditadas para adquirir un ápice de personalidad y expresividad humana, protagonizan la obra. Piedras, que se amarran a la luz y emanan del suave movimiento de la figuración teatral, renacentista y alegórica. Todo ello, plasmado en el lienzo, es el producto de un proceso de creación artística en el que Antoni Pitxot (Figueres, 1934) estudia y coloca cada pieza procedente de la bahía de Cadaqués y la engarza con viejos alambres de somier hasta la obtención del maniquí más rocambolesco.

Las 32 piezas de ‘Retroyectiva. Hablaron las piedras’, pertenecientes a la colección privada Martí Barlat, cuelgan de las paredes de la Sala de Exposición del Rectorado como grito de luz y manierismo de formas. Una evolución desde los años 70 reflejo del cambio de perspectiva del artista, en una primera etapa impresionista, pero que acabó plasmando en sus lienzos una mayor abstracción al mudarse a Cadaqués en 1964. El evidente cambio de estilo, centrado en la observación del medio físico, toma la realidad figurativa de las piedras de la comarca gerundense del Ampurdán, para interpretar de una forma muy personal los referentes mitológicos clásicos y la propia exaltación del renacimiento: El toro fenicio que quiso raptar a la princesa Europa, Afrodita o Danae son algunas de las historias representadas desde el particular mundo de Pitxot. Entre ellos, los lienzos más actuales que se recoge en la sala datan de 2004.

Uno de los lienzos que se recoge en la Sala. Id al ver el resto, ¡que es gratis!

“Una exposición dedicada a los estudiantes”, decía en la presentación de la muestra  Maribel Calero, Vicerrectora de Cultura, Extensión y Deportes de la UMA, a la que, además de “sonarle” La Taberna Global, manifestó su preocupación por la habitual falta de asistencia del alumnado universitario a este tipo de actos. Ningún estudiante, más que la recién estrenada redactora de cultura de este medio, acudió al encuentro inaugural de la muestra. “He intentado por todos los medios que los alumnos accedan a los encuentros culturales, pero ni con los carteles se enteran. Cuando comencé a ser Vicerrectora estaba preocupadísima por este asunto e hicimos un estudio entre el colectivo universitario, en él parecía que a todo el mundo le interesaban las iniciativas, sin embargo no suelen venir”, expresó la Vicerrectora.

La principal impulsora de esta iniciativa, que lleva gestándose dos años, es su comisaria Begoña Souvirón, para la que suponía una “cuestión personal” traer a Pitxot hasta Málaga por primera vez. “Él tenía una historia que merecía la pena traer aquí. He ido buscando las huellas de Dalí y gracias a un buen amigo pude conocer a Antonio Pitxot, que me introdujo en su obra y me inspiró mucha curiosidad, me enamoré de su modo de trabajar, de su artesanía, de la recreación de una obra desde la materia prima hasta el lienzo”, reconoció Souvirón, que también admitió el escaso interés de los estudiantes por conocer “la realidad que excede sus propios medios”. La Universidad de Málaga ha ayudado a la financiación del proyecto a través del presupuesto asignado al Vicerrectorado Cultura, Extensión y Deportes, con 9.000 de los  aproximadamente 30.000 euros que ha costado la muestra. Esta cifra ha sido sufragada además por la Diputación, el Ayuntamiento y la Fundación Málaga, según pudieron confirmar a La Taberna Global la propia Maribel Calero y Begoña Souvirón.

Los paisajes y figuras de la primera época del artista Paisaje de rocas con pez (1965) y Toreros (1960); su serie más actual: Mitilogías y alegorías, La gruta de Afrodita (1997), El mito de Dánae (1998) y Toro fenicio (1994); y obras de las series El violonchelista, del ciclo de La Tempestad de Giorgione, y su autorretrato, estarán en la Sala de Exposiciones del Rectorado de la UMA hasta el 3 de Mayo de 2013 de lunes a sábado de 11 a 14 y de 18 a 21 horas.

¿No conocías a Antoni Pitxot? ¡Sigue leyendo umeño!

– Familia: Pertenece a una familia de artistas educados en París. Su abuela quiso que todos se relacionaran con el ámbito cultural y tuvieran una educación bilingüe. Así, la familia ha tenido desde siempre un afán por la música y la pintura pero a su vez se constituían como personas afables y hospitalarias, según afirmó Souvirón en la presentación de la exposición. Su padre era discípulo de Pau Casal, un reconocido violonchelista. Su tía era una soprano, y su tío, Ramón Pitxot, íntimo amigo de Picasso. Éste trabajaba junto al malagueño en Montmartre, en uno de los primeros estudios de Picasso.

– Estrecha relación con Dalí: Se inicia en 1972 cuando éste lo visita en su taller y le propone instalar una exposición permanente de su obra en el Teatro-Museo de Figueres, la cual se inaugura el 28 de septiembre de 1974. Para muchas de sus creaciones se inspiraba en conversaciones con Dalí.

– Un gran reconocimiento: Antoni Pitxot es el director y responsable  de la creación del Teatro-Museo Dalí, además de patrón vitalicio y vicepresidente segundo de la Fundación Gala-Salvador Dalí. El 16 de septiembre de 2004 recibió de manos de S. M. el Rey Juan Carlos la Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes. Su obra se encuentra en diversas colecciones particulares, en el Teatro-Museo Dalí y en el Centro Internazionale di Studi sulla Comunicazione umana, con sede en la Villa Barbariga de Sant Pietro de Strà (Italia).

Acerca de Alba Martín

Cuarto de periodismo. Amante del arte en todas sus facetas. Con suerte me despido de la UMA en junio. ¿Después? prefiero no saberlo...

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